par Duriau, Nicolas 
;Nizard, Lucie
Référence Etudes littéraires, 54, 1, page (7-27)
Publication Publié, 2025-09-09
;Nizard, LucieRéférence Etudes littéraires, 54, 1, page (7-27)
Publication Publié, 2025-09-09
Article révisé par les pairs
| Résumé : | [FR] « [S]i le texte classique n’a rien de plus à dire que ce qu’il a dit, du moins tient-il à “laisser entendre” qu’il ne dit pas tout ». Cet aphorisme, extrait du dernier fragment de S/Z (« XCIII. Le texte pensif »), fait du « non-dit » le moteur de Sarrasine (1830) : ainsi, Zambinella n’apparaît castrat qu’à la fin de la nouvelle de Balzac, ouverte à interprétation. « Ce ou cette Zambinella ? », se demande encore Béatrix de Rochefide, au terme du récit : « Et la marquise resta pensive. » Sans réponse, cette « pensivité » du genre sexué, qui naît d’une indétermination du genre grammatical, démultiplie le(s) sens du texte / sexe balzacien : or, si l’on postule, comme Barthes, que toute action romanesque est fondée sur un silence, indispensable à l’intrigue, ne peut-on pas réfléchir aux personnages et à leur(s) sexualité(s) en creux ou en termes de « non-dits » ? C’est redéfinir la littérature, et plus particulièrement le roman moderne, comme un instrument de mise en discours du sexe et de ses tabous, d’une part ; comme un jeu de sur-signification / silenciation du genre, d’autre part. |
